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LE II - V – I |
Les progressions types ( appelées également cadences) sont des suites d’accords que l’on retrouve très souvent dans la musique occidentale.
Le II – V – I est sans doute la plus usitée.
Vous devez en avoir une parfaite connaissance, tant du point de vue harmonique ( travail des accords et de leur enchaînement ) que mélodique ( travail des gammes pour improvisation et arpèges liés à ces II – V – I ).
Définition du « II – V – I » :
Le II – V – I est constitué d’un accord m7 ( II ), suivi d’un accord 7 ( V ) et parfois, mais pas (obligatoirement) d’un accord M7 ( I ) qui donnera son nom à la progression.
Exemple : En DO majeur, le II – V – I est donc :
D m7 G 7 C M7
En FA majeur, le II – V – I est donc :
G m7 C 7 F M7
Voici un tableau récapitulatif de tous les II V I
|
II |
V |
I |
Chiffrage |
|
Dm7 |
G7 |
CM7 |
II V I /C |
|
Gm7 |
C7 |
FM7 |
II V I / F |
|
Cm7 |
F7 |
BbM7 |
II V I / Bb |
|
Fm7 |
Bb7 |
EbM7 |
II V I / Eb |
|
Bbm7 |
Eb7 |
AbM7 |
II V I / Ab |
|
Ebm7 |
Ab7 |
DbM7 |
II V I / Db |
|
Abm7 |
Db7 |
GbM7 |
II V I / Gb |
|
G#m7 |
C#7 |
F#M7 |
II V I / F# |
|
C#m7 |
F#7 |
BM7 |
II V I / B |
|
F#m7 |
B7 |
EM7 |
II V I / E |
|
Bm7 |
E7 |
AM7 |
II V I / A |
|
Em7 |
A7 |
DM7 |
II V I / D |
|
Am7 |
D7 |
GM7 |
II V I / G |
Dm7 G7 CM7
Quarte quarte
Il est nécessaire de repérer sans hésitation les II V I d’un thème ou d’une grille d’improvisation.
Attention cependant aux faux II V I !
Par exemple, E m7 B7 AM7 où aucune quarte ne sépare les accords entre eux. En fait, la pour éviter de faire cette erreur, il faut pouvoir mémoriser tous les II V I.
Variations harmoniques du « II V I » :
Dans de nombreux cas, cette progression est amputée d’un des trois accords. Ainsi, l’accord M7 est très souvent sous-entendu mais n’apparaît pas forcément comme ici :
Exemple : Am7 D7 Cm7 F7 A7 …
II V/G II V/Bb V/D
La progression s’appelle alors II V et se traite exactement comme un II V I complet.
Plus rarement, le II ( m7) sera sous entendu comme dans le morceau « Count down » de John COLTRANE :
Em7 F7 BbM7 Db7 GbM7 A7 DM7 ….
V I/Bb V I/Gb V I/D
En fait le morceau pourrait être tout aussi bien pensé comme ceci :
Em7 Cm7 F7 BbM7 Abm7 Db7 GbM7 Em7 A7 DM7
II V I/Bb II V I/Gb II V I/D
Essayez bien évidemment d’écouter les différences entre les II V I en les jouant sur l’instrument ou en écoutant les thèmes dont vous avez les grilles d’accords.
La substitution tritonique
L’accord 7 ( V) est quelquefois remplacé par un autre accord 7 construit une quinte bémol ( 3 tons) au-dessus du premier.
G7 Db7
Triton
(3 tons)
On peut remarquer que les accords G7 et Db7 possèdent les mêmes notes caractéristiques :
Pour G7 : SI et FA
Pour Db7 : DOb ( Si) et FA
Ces deux accords ont donc la même couleur harmonique. Pour cette raison, G7 est remplacé par Db7 dans le II V I :
Dm7 G7 CM7 devient Dm7 Db7 CM7
De même, pour LA et SOL :
Bm7 E7 AM7 devient Bm7 Bb 7 AM7
Am7 D7 GM7 devient Am7 Ab7 GM7
On retrouve très souvent ce type de substitution et notamment dans de nombreux thèmes brésiliens comme « Girl from Ipanema » :
Gm7 Gb7 FM7 est une substitution du II V I de FA
Le Gb7 se chiffre donc bII7 : bII car on a en fait bémolisé l’accord de Gm, et 7 pour bien préciser qu’il s’agit d’un accord de septième et non mineur septième.
Tout accord septième accidentel, ( lorsqu’il n’y a pas de modulation évidente), sera chiffrée de cette manière.Voici d’autres exemples :
GM7 | Bb7 | Am7 | Ab7 |
I bII7 II bII7/G
CM7 | F7 | Dm7 | G7 |
I IV7 II V/G
Les deux progressions types : II V I et II bII7 I sont une sonorité assez comparable. Il est intéressant de remarquer la progression chromatique de la ligne de basse dans un II bII7 I :
Gm7 Gb7 FM7
½ ton ½ ton
Notez dès maintenant la similitude entre la progression par quartes et la progression chromatique.
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